Ballet Hispánico reinterpreta a Eva Perón

La compañía de danza recupera la narrativa de la icónica ex primera dama argentina en una pieza hecha por una coreógrafa latina.

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“Doña Perón” de Ballet Hispánico se presenta en el Auditorium Theatre el 26 y 27 de marzo.

Cortesía de Paula Lobo

La Voz es la sección en español del Sun-Times, presentado por AARP Chicago. 

Cuando al director artístico de Ballet Hispánico le preguntan constantemente que por qué hacer una pieza que tenga como protagonista a Eva “Evita” Perón, la respuesta de Eduardo Vilaró es “¿por qué no?”.

Más cuando otras voces que no son latinas lo han hecho, inclusive Madonna, quien protagonizó la película “Evita” (1996) basada en el musical del mismo nombre.

Coreografiada por Annabelle López-Ochoa, quien es de raíces colombianas, y con música de Peter Salem, “Doña Perón” es la primera pieza de larga duración que comisiona la compañía y en la que se reclama como propia la narrativa de Perón (1919-1952), una de las argentinas y latinas más reconocida y controversiales, la actriz y ex primera dama argentina.

Vilaró, de Ballet Hispánico, compañía que celebra 50 años de existencia y con sede en Nueva York, destacó que el hecho que sea una mujer la que esté haciendo el ballet “en lugar de ser la voz de un hombre y que no es latino” —refiriéndose al musical “Evita” del inglés Andrew Lloyd Webber— le da otra perspectiva a la historia.

“Y es una perspectiva que para mí, es todo. Es la historia de una mujer real que nació pobre, que sobrevivió y dominó el sistema macho y el mundo de hombres y que demostró un poder increíble”, agregó Vilaró en entrevista.

Una mujer tan controvertida como carismática e inteligente y que provoca, hasta la fecha, opiniones extremas. Eva María Duarte nació en una zona rural de Argentina. A los 15 años emigró a Buenos Aires, la capital del país, decidida a triunfar. Comenzó como actriz de teatro, tuvo incursiones en la radio, el modelaje y en el cine.

En 1944 conoce al político y militar Juan Domingo Perón, viudo desde 1938 y con quien contrae matrimonio en 1945. Eva sería clave para que Perón fuera electo presidente para su primer mandato de 1946 a 1952 y también para el surgimiento del peronismo, como se le conoce al movimiento político que representa a la clase obrera argentina.

Eva Perón de alguna manera usó la llamada “artimaña femenina”, que es hacer uso de la belleza y encantos, para lograr lo que quería. Pero sin inteligencia, no hay artimaña que dure.

“Fue muy inteligente. Eso lo muestra Anabelle —en la coreografía. Eva comenzó a manipular a los hombres, pero lo más interesante es cómo después trabajó por los derechos de la mujer, por los del pueblo y se convirtió en un símbolo de lucha y de resistencia”, agregó Vilaró.

Eva Perón es un personaje tan interesante como complejo. Una mujer que hasta escribió su biografía —“La razón de mi vida”— y que luego de su muerte ocurrida en 1952 a causa de cáncer de cuello de útero cuando tenía 33 años de edad, se convirtió en un icono y símbolo.

Su vida supera cualquier melodrama cursi de la joven bonita y pobre que lo logra todo. Una historia que supera por mucho a la eterna narrativa de las telenovelas.

“¡Sí, claro que es melodrama! Todo en la vida de los humildes es melodrama… melodrama cursi, barato y ridículo para los hombres mediocres y egoístas. ¡Porque los pobres no inventan el dolor, ellos lo aguantan!”, escribió Eva Perón en su libro “La razón de mi vida”.

Para hacer de la historia de Eva Perón una pieza de ballet con toda esa carga histórica y social, se necesitó también hacer guiños haciendo uso de la música tradicional como el tango y sonidos actuales, además de referencia al amor que le tenía Eva a la moda y a la alta costura.

La escenografía, dijo Vilaró, es minimalista. López-Ochoa hace uso de las cajas como metáforas de mudanzas, cambios, y para usarlas como plataformas y, al final, destruirlas.

Para Vilaró, Eva Perón es un símbolo muy necesario en la actualidad.

“Porque necesitamos y pedimos transformación, pedimos tener nuestra voz en los movimientos sociales. Es una simetría increíble. Y más porque ‘Doña Perón’ está hecha por latinos”.

Adelantó que continuará amplificando en Ballet Hispánico las historias y voces latinas. La próxima en la lista es “La Décima Musa”, la escritora y poetisa mexicana Sor Juana Inés de la Cruz.

Chicago es especial para Vilaró, quien fundó en la ciudad la compañía de danza Luna Negra Dance Theater, que en 2013 —y luego de 15 años de representar y presentar y ser un escenario para la danza y los coreógrafos latinos— dejó de existir. Sin embargo, Vilaró ha mantenido su presencia en Chicago con el Ballet Hispánico.

Por lo pronto, dos días antes del estreno de “Doña Perón” en la ciudad, Vilaró será uno de los panelistas del evento “Diálogos Chicago: Social Justice Through the Arts”, presentado por el Museo Nacional de Arte Mexicano y el Ballet Hispánico. La cita será el 24 de marzo de 6 a 7 p.m. en el museo, ubicado en 1852 W. 19th St. El panel es gratuito, solo es necesario registrarse en www.ballethispanico.org/ChicagoDialogos.

“Y vamos a hacer más talleres”, dijo Vilaró.

“Doña Perón” de Ballet Hispánico se presenta en el Auditorium Theatre, 50 E. Ida B. Wells Drive, en dos funciones: sábado 26 de marzo a las 7:30 p.m. y domingo 27 de marzo a las 3 p.m. Boletos desde $27. Más información al (312) 341-2300 o en AuditoriumTheatre.org.

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